巴黎毕加索博物馆新展聚焦毕加索的1932年 推荐

毕加索的女儿玛雅（MayaPicasso）及其儿女迎接前来参观的法国总统埃马纽埃尔·马克龙（EmmanuelMacron）

2017年10月10日到2018年2月11日，“毕加索1932：情*之年”在巴黎毕加索博物馆展出。该展汇集了毕加索在1932年的重大杰出作品，如：私人

收藏

的油画《梦》（LeRêve），除此之外，还有许多关于作品创作的文献资料。

此次展览由毕加索博物馆和伦敦泰特现代美术馆合作举办。在毕加索的整个创作生涯中，1932年是他的高产年，创作对他而言是记录生活的一种方式，这也表明生活与创作两者之间的并存关系。

在1932这个特别的一年，毕加索创作了一系列有关玛丽·泰蕾兹·沃尔特（Marie-ThérèseWalter）的作品，这不禁让人开始思考这些作品与超现实主义之间的关系。匈牙利裔法国摄影师布拉塞（Brassa?）曾对毕加索在波舍鲁城堡（Boisgeloup）的工作室进行了一次摄影报道，他由此意识到这位西班牙

画家

在创作情*作品的同时，也在重新探索受难主题的创作。1932年，巴黎乔治·珀蒂画廊（LaGalerieGeorgesPetit）、瑞士苏黎世美术馆（KunSthaus）都举办了毕加索作品回顾展，这是自1911年以来毕加索作品在艺术馆的首次公开亮相。同年，克里斯蒂安·泽沃斯（ChristianZervos）出版了毕加索作品图录第一卷，《亚维农的少女》（LesDemoisellesd‘Avignon）被纳入其中。

《亚维农的少女》

1932：情*之年

1932年1月2日到3月14日，毕加索连续创作了25幅动人心魄的情*作品。

在乔治·珀蒂画廊准备回顾展时，毕加索陷入了前所未有的紧张氛围中。他所有形式的作品都含有一种隐喻的意象，但却容易识别：DD、睾丸、耻骨。乳房不仅仅是乳房，它也是DD；水果不是水果，而是乳房；吉他的弦在他的笔下变成了耻骨的模样……

《小憩》（LeRepos）

在这些情*作品中，《梦》就是其中一幅，创作于1月24日。通过画中深绿的*彩、钻石般闪耀的壁纸、像极了的图案，便可知道该场景是在毕加索曾经住过的波艾提路公寓（ruedeLaBoetie）内。画中的模特是玛丽·泰蕾兹·沃尔特，无论从正面还是侧面来看，都能发现她粉红的脸颊上面露着一个DD，极富自然主义*彩。

《梦》

毕加索笔下的这一人物充满了情*的味道，也成为了*欲的化身。而玛丽·泰蕾兹·沃尔特就是画家——这位“熟睡女人的守望者”释放欲望的对象，用美国艺术评论家列奥·施坦伯格（LeoSteinberg）的话来说，这位“熟睡女人的观望者”将这些交织的欲望、艺术和生活物象为《梦》，而熟睡的女人就成为了从脸颊到*器官蜕变过程的主体。

*欲和创造*两者之间互相渗透，*行为和创造行为也成为互为替换的隐喻。

20世纪首屈一指的法国艺术经销商丹尼尔?亨利?卡思维勒（Daniel-HenryKahnweiler）看到这些画后曾称，它们极富情*味道，好比某个女人刚刚拜倒在一个*欲极强的男人之下。

在毕加索认为他有足够多的新作品用以讽刺观展人后，这种紧张感随之减弱。

仿佛*欲是他创作的动力。