白夜追凶编剧被诉    为什么被起诉

法律法规网消息    近日《白夜追凶》的编剧韩冰被一女子起诉，到底怎么回事？《白夜追凶》到底是谁写的？究竟谁对谁错？一起来看具体报道！

今日，一位名叫“陈琼琼”的女子爆料称，《白夜追凶》的编剧韩冰（网名指纹）侵犯了自己的合作权益，她已于2018年4月对韩冰发起了诉讼。她发布的文章表明，韩冰是她的前男友，而《白夜追凶》系她与韩冰共同创作，但并未经她授权。

原文如下：

2017年《白夜追凶》热播的时候，我意识到自己的合作权益受到了侵犯。因为这部网剧，是我与前男友韩冰（笔名指纹）先生，于2012年7月到9月间共同创作的，从共同创作的第一天起，直至9月分手、直至今日，我并未对《白夜追凶》给予任何授权。分手直到现在，他也并未与我有过任何沟通。经过漫长的等待，我终于决定在2018年4月，全权委托北京市经纬律师事务所来进行诉讼。

此次我的诉讼请求主要有二：一，认定韩冰侵权，并要求他在公共媒体向我道歉。二，优酷平台虽然客观上存在侵权行为，但从常理推断，优酷对于存在我这个合作作者确实不知情，因此仅希望优酷能追加我的编剧署名并且协助消除侵权对我的影响，为我正名。

（一）来龙去脉

我叫陈琼琼，2011年毕业于北京电影学院文学系本科，毕业后从事编剧、策划工作，至今已经七个年头。作品有上过湖南卫视的，中央八套的，地方台的，也有上过搜狐、乐视的，算是科班出身的职业编剧。

我与韩冰先生因工作相识。相恋后不久，身为律师的韩先生萌生裸辞转行想法，我建议他考虑写网剧，他说自己不懂编剧，我说愿意以编剧的身份帮他写，只要他以小说形式给我梗概，我来变成剧本。于是，建立了他写千余字小梗概，我来形成万字剧本的合作方式。

韩冰先生的确不懂剧本跟小说的区别，但我不愿打击其自信心，只能亲力亲为，从剧本结构、人物定位、人物关系、核心矛盾的设定、市场营销等多方面完成。在创作之余，我还得努力去找视频平台和制作公司。

《白夜追凶》最早叫《鹰眼神探》，内容与现在完全不同，创作过几集之后，我和韩先生都不满意，于是重新调整思路，共同聊出与现在《白夜追凶》框架完全一样的梗概。在此过程中，双胞胎兄弟共用一个身份的核心理念，是我提出的。韩先生增加了黑夜恐惧症这个设计，另外几条感情线索的勾勒，也都是我提出，可以说在整体故事框架上，双方互有贡献。由于那是2012年的网剧，市场上对罪案题材的认可度不高，我联系的几家视频平台，以题材本身很难吸引广告商为由，要求看更多的剧本而不是详细梗概。于是，我和韩先生以上述合作方式，完成了四集网络剧剧本和简短版的招商梗概。

以下是部分邮件往来的截屏，详细内容已经过公证部门公证。

（朝花夕拾是韩先生的邮箱，右侧可见收发邮件的时间）

以下几张是部分剧集的详细邮件往来

以下是招商梗概的沟通邮件

2012年9月，进入招商梗概研讨阶段。我和韩先生按照25集的体量，哪五集发生什么事，大致怎么写好看，都讨论的很翔实。然而面对平台方，用最少的字数体现整体架构的要求，最终于2012年9月16日，仍然由我执笔完成招商梗概。完成之后，大约十余天，我气儿刚喘匀，韩先生对我提出了分手。

（二）迟来的诉讼

分手后至今，韩先生从未与我联系过，更别提《白夜追凶》售出并拍摄之后，相关权益的商讨。我是在2018年4月，下定决心走法律程序，全权委托北京市经纬律师事务所来追责的。我明白所有人的疑问，为什么不在发现后立即起诉，而拖到现在，有几方面的原因。

第一，客观原因，忙。诉讼这种事，不得不拿出大段的时间来应对，我在筹备的新剧，确实有如山的资料要去研究，精力体力都放在了眼前的事情上。《白夜追凶》的确给我带来了伤害，但为了确保我现在所做项目的质量，我应该尽量抑制它对我的心情所产生的负面影响，毕竟无论发生什么，尽职尽责不受干扰的写好剧本，是我一个职业编剧应该有的工作态度。

第二，主观原因，等。我在等。我仍不相信韩先生会瞒天过海，对制片方、平台方，甚至网飞等国外影视传媒集团，言之凿凿确认自己完全拥有《白夜追凶》故事原创版权，而另一面，又使用着我的剧本和我们共同研发的梗概，却对我合作者身份完全不予理会。他明知道我手头有这么多翔实确凿的证据，为什么会做这种不合逻辑的侵权行为呢？我很纳闷，于是给韩先生发了条短信，但并没有等来韩先生本人或者相关人员的任何沟通。

第三，性格原因。从业7年，不管是自己的戏还是朋友的戏，发布会我都极少出现。百度百科还是经纪人朋友看不过去，牵线帮我补充完整的。我一直认为，编剧本就是幕后从业人，花时间自我包装不如花精力把剧本写好，被公众熟知的方式只有一种渠道，就是作品本身。我深知，拍张蓝天放网上，都会引起一波杠精来骂的网络时代，“蹭热度”三个字得频繁出现在我身上，毕竟关注事件真相的人少，想宣泄和刷存在感的人多。

尽管压力重重，我还是选择了起诉。直接导火索是我看到了朋友发我的一篇韩冰的专访。在专访中，他说出了“（剧本创作）不能假手他人，这个东西必须要从你这出，每一个字都必须是，绝对不能出现什么写提纲让小编剧给你写”……此刻，一切曾为他找的托辞和种种疑虑、说服自己不要去承担的某些压力，都烟消云散。他如此刻意的传达着那个剧本是属于他一个人的，这种罔顾事实真相的行为，让我无法再沉默下去。

（三）取证对比

由于我们手头并没有直接用于拍摄的最终版剧本，于是律师团队在直接比对手头证据和网络剧之后，做了一份12万字的统计表格。对比结果显示，即便是用我执笔创作的前四集剧本直接去跟网络剧相比——稍有影视编剧常识的人都明白即便是最终版剧本，与摄制出来的成片也一定是会存在差异的——但即便如此，我执笔创作的前四集剧本与网络剧的剧情、甚至台词重合度达到百分之九十以上。而简短版招商梗概，虽字数不多，但核心设置、故事框架、人物定位、人物关系等一部剧集最核心的内容，也跟目前的网剧一模一样。因为篇幅所限，难以一一放上来。后面若有需要，我可以另寻方法公之于众。

言及于此，相信法律能够还给我作为一个创作者的基本权益和公正待遇。借用兰晓龙的一句话，我只想让事情是它本来的样子。

以上。

陈琼琼

2018年7月23日夏于北京

妖猫传 被诉抄袭

因认为电影《妖猫传》存在抄袭，编剧史先生将著名导演陈凯歌及新丽传媒股份有限公司告上法庭，要求赔偿损失300万元，并在媒体公开道歉及在电影《猫妖传》（含海外版）为其署名。4月18日上午，该案在北京朝阳法院开庭审理。

编剧史先生诉称，2016年5月，电影《又遇白居易》筹备时通过苏先生邀请陈凯歌做艺术指导，随后，他通过微信将电影剧本转发到陈凯歌。但陈凯歌拒绝接受此项工作。

“2017年7月底，陈凯歌导演的电影《妖猫传》宣传片，该片的场景、人物、时间、地点与我的剧本一模一样，我的剧本被《妖猫传》侵权抄袭和改编。”史先生说。

陈凯歌并未出现在庭审现场，其代理律师表示不同意原告的全部诉讼请求。“陈凯歌并不认识史先生，也没接触过这个剧本，说抄袭就是空穴来风。电影《妖猫传》与《又遇白居易》剧本内容根本不相似，电影《妖猫传》系片方根据日本作家梦枕貘的原著小说《沙门空海之大唐鬼宴》合法改编摄制而成，且原告诉称的相似点内容：佛教大师的人物设置、浪潮、船 石桥等，均不是作品的‘独创表达’，属于不受著作权法保护的特定场景、公有素材类元素，任何人在任何作品中都可以使用该等元素。”

此外，该代理律师还称，电影《妖猫传》是片方及全体摄制组成员辛勤耕耘、呕心沥血之作，从依法获得原著小说授权，到完成剧本创作，再到摄制电影片、宣传、发行全过程，凝结了全体工作人员的智慧和付出，市场表现优异，行业关注度高。故此，恳请法院依法判决驳回原告全部诉讼请求。

被告新丽传媒股份有限公司代理律师则认为，原告作为本案适格诉讼主体身份存在重大瑕疵。其认为，原告称自己是《又遇白居易》剧本的著作权人，提交了《作品登记证书》，但该证据不能证明原告为《又遇白居易》剧本的著作权人。

在举证质证环节，原告向法庭提供了剧本《又遇白居易》和影片《妖猫传》场景及电影镜头对比说明。被告代理律师则表示，不认可该项证据的真实性，不认可该项证据的证明目的。该代理律师通过现场对两部作品截图画面内容比较称，显示电影《妖猫传》与《又遇白居易》剧本内容并不存在实质性相似，原告指称相似的部分大多属于思想，唯一可能构成相似的所谓“白居易”“佛教大师”等的人物设置，也均属于公有素材，不可能为原告个人所垄断，被告同样有权使用。

截至记者发稿前，该案仍在庭审中。