戛纳电影节还是熟脸的天下 Netflix电影连续第二年缺席

第72届戛纳电影节海报

法国当地时间本周四，第72届戛纳电影节公布了官方片单，通过纵览今年的片单，不难发现戛纳电影节体现出来的一些特点。

金棕榈奖的熟脸还是那么多

佩德罗·阿莫多瓦执导的《痛苦与荣耀》剧照

对于任何一个片单超过100部电影的电影节来说，它都不应该依赖于某一部电影是否入围了其官方阵容而成为人们的关注点，特别是戛纳电影节这种级别的“大咖”。今年，虽然昆汀·塔伦蒂诺执导的《好莱坞往事》（Once Upon a Time in Hollywood）能否入围一直是外界关注的焦点，但周四公布的官方片单表明，戛纳电影节正在逐渐接受变革，一旦某个导演进入了“戛纳俱乐部”，那么这个电影节往往就会支持他们；与此同时，在发现和庆祝新导演方面，它也希望能够领先一步。这两种趋势都在今年出现了。

在过去的这些年来，一些导演总是能够依赖戛纳电影节的“忠诚度”。如果一位作者型导演在职业生涯早期就对戛纳“表忠心”，那么在职业生涯的任何时候，他也都能得到戛纳电影节的支持。

今年，这种纽带关系在马可·贝罗奇奥这样的常客身上显而易见，他带着《叛徒》（The Traitor）第七次回归戛纳；佩德罗·阿莫多瓦带着《痛苦与荣耀》（Pain and Glory）第六次获得金棕榈奖提名；《年轻的阿迈德》（Young Ahmed）导演达内兄弟是第8次提名；此前曾经退休、现在又复出的肯·洛奇，则带着《对不起，我们错过了你》（Sorry We Missed You）第13次现身戛纳主竞赛单元；吉姆·贾木许带着他的开幕影片《丧尸未逝》（The Dead Don't Die），将第8次冲击金棕榈奖；阿诺·德斯普里钦带着《鲁贝之灯》（Oh Mercy!）第6次现身戛纳；而上个月才度过30岁生日的泽维尔·多兰，也早已经是这个俱乐部的成员，他自导自演的《马蒂亚斯与马克西姆》（Matthias and Maxime）第3次获得金棕榈奖提名。

四位女性导演入围主竞赛单元

《小小乔》剧照

戛纳电影节也开始迎接女性导演，虽然有些扭扭捏捏。今年共有四位女性导演的作品入围了主竞赛单元——奥地利导演杰茜卡·豪丝娜执导的《小小乔》（Little Joe），这是一部关于基因工程的电影；法国导演瑟琳·席安玛执导的《年轻女孩儿的肖像画》（Portrtait of a Lady on Fire），该片以一位离开修道院并卷入爱情的女性为中心；玛缇·迪欧普执导的《大西洋》（Atlantique），她成为第一位入围戛纳主竞赛单元的黑人女性导演；以及来自法国导演茹斯汀·特里叶的心理惊悚片《西比勒》（Sybil）。

好莱坞电影势弱，戛纳星光黯淡

《丧尸未逝》剧照

今年比女导演处境更糟糕的是好莱坞电影，因为入围了官方片单的好莱坞影片只有三部。这其中包括吉姆·贾木许执导的《丧尸未逝》，这部僵尸喜剧片的主演包括亚当·德赖弗、比尔·默里、科洛·塞维尼、蒂尔达·斯文顿、史蒂夫·布西密、赛琳娜·戈麦斯、丹尼尔·克雷格以及丹尼·格洛弗；关于英国乐坛常青树艾尔顿·约翰的音乐传记片《火箭人》（Rocketman），该片主演包括塔伦·埃哲顿、理查德·麦登、杰米·贝尔和布莱丝·达拉斯·霍华德；还有一部就是贾斯汀·库泽尔执导的传记片《凯利帮的真实历史》（The True History of the Kelly Gang），该片主演包括罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、戴克·蒙哥马利和埃茜·戴维斯等人。

缺少好莱坞电影带来的一个后果，就是戛纳电影节的官方片单阵容中缺少明星大咖的身影，就算这三部电影的主演们全部亮相红毯秀，戛纳电影节看起来也有些星光黯淡，以致于在官方片单公布以后就有媒体表示，今年戛纳电影节的一个热门话题就是缺少明星，同时也将让威尼斯电影节再次迎来非常重要的一年。

Netflix电影连续第二年缺席

《爱尔兰人》片场照

今年戛纳电影节官方片单的另一个特点，就是视频流媒体巨头Netflix的电影连续第二年不见踪影。去年，由于戛纳电影节禁止Netflix的电影竞逐金棕榈奖，于是这家视频流媒体网站一气之下撤出了所有电影，而后来获得了三座奥斯卡奖的《罗马》（Roma），就这样错过了戛纳，而在意大利的威尼斯电影节迎来全球首映。此前曾有消息称，戛纳电影节正跟Netflix高层磋商，希望商谈出一个让双方都能满意的结果，但显然谈判的进展并不顺利。

今年，Netflix有一些深受各大电影节欢迎的热门电影，其中包括马丁·斯科塞斯执导的《爱尔兰人》（The Irishman），这部高预算的黑帮片由罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺和乔·佩西等人主演；史蒂文·索德伯格执导的《自助洗衣店》（The Laundromat），该片由奥斯卡影后梅丽尔·斯特里普和影帝加里·奥德曼主演；诺亚·鲍姆巴赫执导的关于亨利五世的剧情片《国王》（The King），该片由蒂莫西·查拉梅担任主演。这些电影都将无缘戛纳电影节，预计这些影片将会出现在威尼斯电影节或者多伦多电影节，正如去年Netflix的两部电影——阿方索·卡隆执导的《罗马》和科恩兄弟执导的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（The Ballad of Buster Scruggs）。

就个人角度来说，戛纳电影节艺术总监蒂耶里·福茂对Netflix没有任何意见。2017年，他就让Netflix的《迈耶罗维茨的故事》（The Meyerowitz Stories）和《玉子》（Okja）入围了主竞赛单元，但法国发行商和放映商的反对意见，迫使福茂对来自视频流媒体的电影采取强硬立场。

戛纳和Netflix能否握手言和？

蒂耶里·福茂能否找到让Netflix电影回归的方法？

目前很难看出戛纳电影节和Netflix将如何克服僵局。根据法国的法律，如果一家公司在电影院发行一部电影，那么需要等待36个月，也就是整整3年的时间，才能在网络平台上线这部电影。虽然法国方面已经采取措施缩短影院窗口期，但没有任何迹象表明，法国的发行商会接受Netflix对其电影所要求的同步上映的发行方式。

Netflix可以选择让其电影在戛纳电影节的非竞赛单元上映来结束争议，美国的电影公司就经常这么做，今年派拉蒙影业就在非竞赛单元首映艾尔顿·约翰的音乐传记片《火箭人》。但是到目前为止，Netflix选择拒绝这么做。去年，当戛纳宣布Netflix的电影没有入围主竞赛单元的资格时，该公司的做法是撤出所有电影，而今年Netflix也拒绝考虑让其电影入围非竞赛单元。

戛纳电影节也不太可能让步。虽然其他的大型电影节，包括威尼斯电影节、柏林电影节和多伦多电影节，都已经允许Netflix的电影入围主竞赛单元，但戛纳已经成为影院体验的最后守护者。对于这个世界上最负盛名的电影节而言，只有“真正的电影”，也就是在电影院上映的电影，才配得上主竞赛单元的资格。

对于Netflix来说，戛纳电影节不仅仅是一个平台，而且还是批准的印章。入围戛纳电影节的主竞赛单元，甚至赢得最佳影片金棕榈奖，对这家流媒体来说是荣耀之战的终极武器。跟去年的《罗马》一样，Netflix今年将会力争让《爱尔兰人》竞争奥斯卡奖，既然这部电影无缘戛纳电影节，那么Netflix可能会从威尼斯电影节开始，斥巨资让该片进入颁奖季。

第72届戛纳电影节将于法国当地时间5月14日到25日举行。

（文/嘟嘟）