2017西泠秋拍预展启幕 推荐

雍正七年·周芷岩制竹雕仿黄公望笔意山水诗文笔筒。

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西泠印社2017年秋季拍卖会，12月20至22日预展，12月23日至12月25日在浙江世贸君澜大饭店和浙江世界贸易中心同时举槌。

本次西泠秋拍设33个专场，包括中国书画、中外名人信札手稿、古籍善本、金石碑帖、名家篆刻及印石、珍品田黄、历代名砚、文房瓷杂、青铜器（有来源证明）、明清家具、紫砂及茶道具、造像艺术、中国历代

钱币

、油画雕塑、摄影及电影艺术、名家漫画插图连环画、当代名家玉雕、和田玉籽料原石、西洋

古董

、珠宝首饰各大门类。诚邀各界藏家莅临现场，佳品共赏。

以吴大羽为旗帜：纪念"杭州国立艺专"九十年

1928年初，新文化运动的先驱者、卓越的教育家蔡元培先生择址杭州西子湖畔，成立了中国第一所综合**的国立高等艺术学府——国立艺术院，即杭州国立艺专，也成就了中国近现代第一所实施本科和研究生教育的美术教育机构。

在"国立艺术院"成立90周年来临之际，西泠拍卖特设"从国立艺专到中国美术学院——‘国’‘美’九十年纪念专场"，集中展示国立艺专创始人、历任校长、校友艺术家代表作及相关重要文献。

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理鬓图。林风眠作

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专场隆重呈献"大师的大师"吴大羽五十年代创作的油画《瓶花》。此作为中国抽象表现主义之原点，五四以来美学精神转型之奠基，是具有启示**的先锋创作。它也是市场已知艺术家仅存的1950年代之力作。此外、蔡元培、林风眠、黄宾虹、吴冠中、赵无极、朱德群、王悦之等"国美"大师作品悉数在列，包罗中国书画、油画、水彩、版画、雕塑各艺术形式。

中国抽象艺术之原点：吴大羽五十年代油画作品《瓶花》

市场已知艺术家仅存二十世纪五十年代力作。1996年台湾大未来画廊"吴大羽师生展"展品，2001年台湾历史博物馆"吴大羽画展"展品。

瓶花属于吴大羽一生几个反复创作的主题之一。因其三四十年的作品散失严重，五十年代作品成为吴大羽风格走势蜕变的重要见证。以这幅作品为基点，可大致照见吴大羽从整体风格，造型手段，色彩，构图四个方面的艺术发展轨迹。尤其代表了吴大羽从结构探索到情感表现，从理**向感**，从解构的冷静至色彩表达的关键时刻，为吴大羽后期进一步水墨化的自由画面创造了可能。从造型手段看，已经显示出对笔触表现力的认知。不同笔触或力整排列，或迭盖涂抹，混沌着写实与抽象的边界，这是吴大羽艺术创作中最重要的突破之一。

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弘一楷书心经四屏。

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刘质平旧藏：弘一法师墨迹专题

弘一法师作品楷书《心经四屏》，是弘一法师为弟子刘质平所作，全文260字，浓缩了佛学的精华，整体端庄、工整，透露出一种静气美，章法静中有动，用笔含蓄典雅，整篇给人以一种美感，但又有异于其他写经体，传达了无上清凉之意境。既是弘一法师表达对母爱的怀念和情结，更是其内心深处的一种情感的释怀和抒发。《心经》书于癸酉年（1933年），时弘一法师54岁，也当为其盛年之力作，作品来源可靠，自1993年书法集、全集等十余次权威出版著录。

另一件创作于1932年的楷书《古诗四首》代表了弘一法师的个人书风走向了成熟与顶峰。通观整幅作品，尽弃早年方折之用笔，并从中体味到舒朗圆润的清古意蕴，入笔收笔强调蚕头，笔力尽收，蓄而不发；中段行笔中锋且带有篆意，外部轮廓圆润柔美；运笔态势以"慢"为主，凝神聚意，杂念摒除。从章法而言，四屏每幅四十五字，起落严谨，一方钤印占一字格，三行分布，间距匀整，章法整齐而统一，通篇素净端庄，是弘一书法四屏的典型章法样式之一，亦是他"竭力配置调和全纸面之形状"的结果。由此可见，此件作品已经超越了本体的艺术价值，成为一种凈化人心，普度众生的载体，具有了崇高的精神价值。

百卉含花：国立艺专首任校长林风眠系列作品

五十年代，林风眠独自一人定居上海，为了扛起家庭的开支，生活过的极其简朴。有一次，林风眠前赴苏州太平山写生，结识了时任苏州第一人民医院外科主任、副院长的陈明斋，随着寻医问药和日常往来，林氏又有了一名从医的好朋友。陈明斋学识渊博，医术高超，但诊察病人从不草率，经过他治疗的病例成千上万，都会被他认真负责的精神折服。陈明斋对待医学的专注正如同林风眠对艺术上的执着，他们都为这片土地不曾放弃和偷懒，因为爱的深沉。

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吴昌硕刻青田石沈曾植自用印。

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篆刻田黄：宗师闳流思潮殷痕

篆刻、田黄专场延续了西泠印社百年金石文脉，巨刃开山，宗师领衔，汇集邓石如、丁敬、赵之谦、吴昌硕、陈巨来等在内的众多篆刻名家作品，不少珍品集文化价值、历史价值与艺术价值于一体，且多有名谱出版，实属难得。田黄专场亦是名家名石，殊为难得。

吴昌硕为沈曾植刻"海日廔"印与"延恩堂"九字印两方，印面主人沈曾植，为一代书学宗师和文人大家，书法融合汉隶、北碑、章草为一炉，自成面目。二印均为沈氏晚年常用印。"海日廔"为吴昌硕为沈氏所刻的第一方印。"延恩堂"九字印，曾收人《吴昌硕印谱》中，为殿后之印。刻印之事见于双方来往唱和、题记、诗文稿中，后年重要出版已知达数十处。

"印从书出"——邓氏篆书取法汉碑额取敛势，邓氏印章取法汉额取纵势，展示出与浙派不同的"刚健婀娜"、"铁钩锁"的艺术风格，极大丰富和拓宽了印章的表现内涵。窥顽伯堂奥，一代宗师身后，是文化昂进的时代。正是乾嘉朴学家对邓石如艺术的认可和推扬，促成了邓石如的成功。邓石如的艺术探索，对后世影响巨大，之后吴让之、徐三庚、赵之谦、吴昌硕、黄士陵，无不对其推崇备至。