《捉妖记》华语动画大迈进

《捉妖记》是由曾参与制作过动画片《史瑞克》的华人动画导演许诚毅所执导，一部由真人场景与动画所混合的3Ｄ电影，并且为2015年上映的中国大陆影史以来票房最高的电影。预告片制作依赖了大量的3D动画及合成特效，而与此电影合作的特效动画公司也是与好莱坞有着密切合作关系曾经制作过《环太平洋》、《变形金刚》等商界巨片的中国特效公司Base FX。捉妖记的设计形象参考于中国古代经典《山海经》中的“宅妖”，故事从妖界权位纷争中妖王被杀，身怀六甲的妖后趁乱逃出做为故事的开端，叙述了永宁村保长宋天荫碰见了妖与二钱天师霍小岚之后发生的故事，本部预告片由于是动画导演出身的许诚毅所指导，理所当然里头的表演神韵、肢体表演都非常的动画风，十分的夸张有趣，连剧情的设定方面，包括歌舞、歌舞排场、剧情架构和动画角*的外征设定上也都拥有浓浓的欧美动画风格，说他是真人版的冰雪奇缘加狮子王也不为过，只是关于剧情的主线上，就并非完全放在妖的身上，也并非放在妖与人的界线和情感的议题上，而是放在男主角这个角*的成长蜕变上。我们可以从预告片中看见，男主角宋天荫从一开始的志愿做缝纫、煮菜的居家男人到有了意外有了身孕生下了小妖王胡巴后，开始有了变化，他开始去思考当年那个他认为抛家弃子的父亲为何当初要那样做，并且在预告片的最后他接下了父亲当年留给他的一枚铜钱成为了天师，并且以想要更多的了解、找寻父亲为目标而准备前往下一段旅程。关于整部片的表演形态，可以说是完完全全走向类动画类型，这就如同提姆波顿般，在执导真人电影时，通常也会将动画人物的才会有的夸张肢体动作带入演员的表演中，其实并不会不妥，反倒是如同《疯狂理发师》这类型的预告片一样，给人另一种张狂的过瘾，而这类型的预告片通常也会加入唱跳的桥段，但这类桥段的处理方式要是在型态表演的转换上处理得不好就会令人显得非常突兀和无趣，在《捉妖记》里罗刚抓了两夫妻在火堆前唱跳的那段就是处理得不好的例子，音乐并无特*，而罗刚的部分更是和小妖们毫无互动，只是自顾自地唱着小妖们唱的歌，十分浪费这奢华的设定，要是能增加双方的互动和趣味*，而不是只是让小妖们在他身边绕来绕去，这段将会是里面令人印象深刻的段落。支线的薄弱，整部片几乎都在非常直线的线*叙述，只有在大老板那？还算的上是支线，但这个部分也只有在一开始稍微提了一下，尔后就一直到了最后小妖王被卖到他的餐厅后才又出现这块的叙述，此种叙事模式既无法让人感觉到一方的被压迫，又无法彰显大老板的歹意，让这个应该是最后大魔王的角*，在最后完全无法让观众心里奋起要对抗他的意念，反倒更像是一个希望他快点走开的丑角角*，这点在剧情的叙事上是令人感到非常可惜的，要是能穿插更多时间平行的对剪，应该更能引领观众在最后决战的那一刻燃起同仇敌慨的热血。《捉妖记》这部电影，在技术上来讲可以说是华语电影非常大的跃进，但在故事剧情的铺陈、叙事这块却是十分的不及格，再加上差强人意的歌舞桥段，实在无法让人给予这部预告片较高的评价。