作者：dations
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时间： 2017-05-05 10:06:29 评论(潘天寿
(1897—1971)以花鸟、山水见长，兼擅人物，在指画创作与理论建树方面也卓然有成。他所写大写意花鸟，多以鹰、鹫、鸽、蟾蜍、蛙、猫、鱼、麻雀、八哥、螃蟹、鹤和松、菊、梅、竹、荷、柳、芭蕉、菖蒲、兰、芍药、灵芝等为描写对象，且与山水相融合，构图奇崛，赋*明艳，一如他自己所说：“
荒山乱石间，几枝野草，数朵闲花，即是吾辈无上粉本
”
。正是这种独具一格的画风，使其在二十世纪画坛特立独行，奠定其在画史上的特殊地位。蔬果题材的绘画，在其花鸟中只占极少比重，但其特有的构图与独出机杼的技法，却是与其他题材未遑多让的。在其为数不多的蔬果画中，葫芦尤为特别。
(图1)
图
1、潘天寿与白社国画研究会同仁，左起：张振铎、潘天寿、诸闻韵、张书旗、吴茀之
葫芦在潘天寿蔬果题材中，并不多见，现在有稽可查的有两件《葫芦菊花图》。其中一件为竖幅构图，现藏潘天寿纪念馆，作者题识曰：
“
雷婆头峰寿者
”
，钤白文方印
“
潘天寿印
”
和朱文长方印
“
阿寿
”
。
“
雷婆头峰
”
是潘天寿故里
(浙江省宁海县回浦乡)的一座小山，他常以“
雷婆头峰寿者
”
自署，或可见其不忘桑梓之意。该图构图简洁，所绘两丛折枝菊花于画心右侧，一只带龙头的纺锤葫芦置于画心左下侧，居中有大片留白，款识则在葫芦之上，与右侧之菊花在高度上大致平衡，使画面有一种对称美。在造型方面，潘天寿所绘葫芦变型夸张，以焦墨勾勒轮廓，再填充以藤黄与赭*融合之*，大片的叶子和藤蔓则以浓墨绘就
;与其对应的菊花则以浓墨写杆和茎，以淡墨写叶，以花青和曙红分别写花瓣和花蕊。画面*彩对比强烈，艳而不俗。潘天寿曾说：“
绘画，不能离形与*，离形与*，即无绘画意
”
，该画中，就可见其
“
形
”
与
“
*
”
兼具的特*。潘天寿还曾教诲学生说：
“
设*须淡而能深沉，艳而能清雅，浓而能古厚，自然不落浅薄、重浊、火气、俗气矣
”
，归根到底，不是技法问题，乃是作者腹中诗书所决定。在此画中，便可见其古雅之趣。一个
画家
，能在艳丽的用*中不浅薄、重浊、火气、俗气，必定有超乎寻常的格调与内蕴，很显然，这不是从临摹与借鉴中可以学得的，而是一个长期淬炼的过程。另一件《葫芦菊花图》为横幅构图，作者题识曰：
“
颐者
”
，钤朱文方印
“
寿先生
”
和
“
寿
”
，所写亦为纺锤葫芦，只是并无龙头枝蔓。左侧为葫芦，直接用鹅黄加淡墨绘写，成三角形，肥硕而雍容，以淡墨加赭*点缀柄，以浓墨点缀蒂，淡墨在葫身上若隐若现，增添一种厚重与笃实
;右侧为一束折枝菊花，杆与叶以水墨晕染，花瓣以白描法绘成，花蕊以朱红点染。硕大的葫芦在画面中格外抢眼，菊花则成配饰之物。虽然两画仅是咫尺之属，但小中见大，亦可见潘氏匠心独运之处。(图2)
图
2、潘天寿《葫芦菊花图》，纸本设*，69x47厘米，潘天寿纪念馆藏
从画意看，菊花和葫芦均为秋天风物，也都是秋天的象征。菊花另有
“
长久
”
的隐喻，而葫芦则有
“
硕果
”
与
“
福禄
”
之意。很显然，将菊花与葫芦并列于一画中，有福禄长久之意。潘天寿独具匠心的选题组合，无疑是传统吉祥文化在画中的表现。作为一个文人画家，潘天寿并未刻意渲染这种雅俗共赏的绘画主题，所以在其行世诸作中，此类画较为少见。
(图3)
图
3、潘天寿《葫芦菊花图》
在其葫芦之外，潘天寿的蔬果题材还有柿子、水仙、石榴、葡萄、樱桃、荔枝、丝瓜、枇杷、萝卜、荸荠、南瓜、玉米、辣椒等。他在一本《花鸟册页》
(潘天寿纪念馆藏)中，就集中了柿子、葡萄、水仙等风物。其中，他在《柿子葡萄》中题识：“
颐者所喜
”
，就民间寓意而言，柿子预示
“
事事如意
”
，葡萄有
“
多子多福
”
之意，所以自然便为作者所喜爱了
;在《水仙花》中题识：“
皓衣罗袜佩珊珊，浅倦仙妃归宴欢。洛浦香飞明月白，天风人送绿衣寒
”
，水仙同时代表
“
群仙祝寿
”
，也有吉祥寓意
;石榴象征“
多子
”;荔枝寓意大吉大利……这是潘氏将吉祥文化与文人画相融合的尝试。此外，在其蔬果题材中，他也表现出鲜活的野趣，与吉祥文化相得益彰，如《农家清品》(潘天寿纪念馆藏)所绘八只樱桃与三枚荸荠并列一画，与《正是樱桃时候》中的十一只樱桃与三枚荸荠并列同类，樱桃为朱砂加赭*点染，由两部分组成，以干墨写细柄，以焦墨写荸荠，看似不经意的布置，实则经营有方，生动有趣;《萝卜荸荠》团扇(中国美术学院中国画系藏)所绘一只横陈的萝卜与两枚荸荠，萝卜以白描写就，缨子以水墨晕染，恣肆淋漓，趣味横生;《指墨南瓜图轴》(温州市博物馆藏)以指画绘南瓜及大片的叶子与花瓣，运斤成风，颇具拙趣;《丝瓜》所绘弯曲的丝瓜与藤蔓、大叶、黄花交相辉映，作者题识曰：“
数日雨晴秋草长，丝瓜沿上瓦墙生
”
，诗画一律，笔情墨趣跃然纸上
;《夕雨红榴拆》以淡墨写石榴外壳，并缀之以墨点，以浓墨写枝叶，以朱砂写内瓤，画面虽小，却能将成熟期的石榴刻划得淋漓尽致。作者引唐代王维《田家》诗中的“
夕雨红榴拆
”
题其上，为画面注入新的内涵。王维全诗曰：
“
旧谷行将尽，良苗未可希。老年方爱粥，卒岁且无衣。雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸，草屩牧豪豨。夕雨红榴拆，新秋绿芋肥。饷田桑下憩，旁舍草中归。住处名愚谷，何烦问是非
”
，农家乐趣与文人雅意浑然一体，在画面中得到形象的诠释。在《花鸟册页》
(中国美术学院美术馆藏)中，有一开《枇杷图》，只以淡赭*写三只枇杷，花青与淡墨交融之*写柄与蒂，画面并无特别之处，作者却题上宋代诗人杨万里的枇杷诗：“
大叶耸长耳，一梢堪满盘。荔枝多与核，金橘却无酸。雨压低枝重，浆流沁齿寒。长卿今在否，莫遣作园官
”
，就使画面陡然升堂入室，文人气十足。这样的绘画题材和谋篇布局，在
“
海上画派
”
诸家如周闲、虚谷、钱慧安、任伯年、赵之谦、吴昌硕等人中极为常见。从题材上，可见潘氏对海派文化的一脉相承之处。
(图4)
