美院教授 [推荐]

5月23日，“

心无藩篱

——

顾迎庆人物画展

”

将在杭州西湖边湖畔居旁的芸廷小坐开幕。

顾迎庆，中国美术学院教授、著名人物

画家

。印象中，顾迎庆极少办展览。这次展出的

20余幅作品，并非都是近作。

布展时，钱报记者前去探访，一进展厅，视线被一大块明亮的黄*吸引：穿着紫*吊带裙的女子在椅上坐着，手臂慵懒地支在桌上，身后是被风吹起的黄*窗帘。

这是顾迎庆

15年前的作品，但画面中的那股“

新鲜味

”

却让人误以为它才刚刚诞生。这里说的

“

新鲜

”

，并不是画作的保存状态，而是它不曾减弱的生气与张力。

20多年前，顾迎庆第一次到欧洲看画，大受震撼：“

羡慕，*彩在西方，已经到了我们望尘莫及的程度。

”

那中国画的画家能怎么办？

画呗。他回来想了很久：

“

老老实实画中国画，才是唯一的出路。

”

女*之美

穷尽一生都画不完

顾迎庆画了几十年女人。

用他的话来说，他的眼睛自带射线：眼前的女人，他一眼就能看到她没穿衣服的样子。这话女孩子一听就想跑，但却的的确确是真话

——

要是没这个本事，又怎么能画得好女人呢？

他也不回避被贴上

“

画女人

”

的标签，这又有什么不好？

因为，他确确实实是

“

痴迷女*之美，几十年如一日不厌倦

”

。在他看来，笔有穷，意无尽，女*的美不仅在外形，还关乎精神、气质、意趣，一个画家穷尽一生也表现不完。

所以，作为一个男画家，他决意要把一生的才气都用在描绘世界的另一半上。

在中国画家中，顾迎庆又是玩*彩的高手，你甚至会常常疑惑他画中的*彩并不来自东方。但整体地看他的作品，依然是中国味

——

这种中国味并不源于中国画惯用的程式，而是气质与感觉。

问他，究竟是倾向于东方还是西方？他想都没想：

“

只要是好的，不管古今中外，都要。

”

笔墨与线条

——

无论是在扬州画院积累了五六年的笔墨功夫，还是考入浙江美院（现为中国美术学院）后在国画系的学习，这都是他所在乎的；*彩与形式

——

上世纪

90年代，顾迎庆几乎游遍了欧美的美术馆博物馆，回来后，又一头扎进中国的壁画、石刻。

这次展出的《汉风雅韵》，他要一份古意，画面倾心于欧洲维也纳分离派的风格，如克里姆特、席勒等画家，变立体为平面装饰，同时又不被西画左右，将书法、壁画、帛画、画像石等元素运用其中，让画作充满强烈的东方意味。

他甚至还在画中加入了丝绸的编织感，*彩之上那些细细的、纵横交错的线条，为画面增加了一份迷离感。

老老实实画中国画

是唯一出路

顾迎庆认为：

“

老老实实地画中国画，才是唯一的出路。

”

但怎么画，今天的画家可以更大胆。

比如展览中的《傣族姑娘》，跳跃的红*、黄*和墨绿，是如此鲜亮，好像还带着烈日的温度。这些画或许会让你联想到西方野兽派画家马蒂斯的*彩，或是高更笔下原始的塔希提岛。

顾迎庆说，画画是有感而发，将感觉积累到不得不画的地步，

“

我的*灵中每每会有一种沉睡的东西突然苏醒，一时吻合了我的某种想象。那是新的生命的萌动，一种创造的诱惑。

”

正是这种

“

萌动

”

，让他找到了《傣族姑娘》的红*皮肤。

这红*，他憋了很久。他常跑去西双版纳，每去一次，高原炽热的阳光就会令他脱一层皮。

“

终于有那么一天，我觉得只有给她这红*皮肤，才能征服我，令我踏实。

”

每一种表达的背后，都需要画家源源不断的创造力。顾迎庆说，翻翻西方艺术史，杰出的大师大部分在二十几岁已崭露头角，是什么样的源动力支撑着他们画画？

“

是自那时开始，就不曾失去的能把世界吞没的创造力与生命力。

”

此次展览到

6月13日结束。-----诚信永存