作者：dations
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时间： 2017-07-04 12:12:25 评论(
荷风菊露四言联（书法）
萧娴
南京求雨山文化名人纪念馆（萧娴馆）
藏
叶康宁
萧娴书法重势尚质，风格可以
“
重、拙、大
”
三字来概括。从
“
荷风消夏，菊露冰秋
”
这副篆书对联，我们可以读出她对
“
三石一盘
”
的终生迷恋，以及对
“
博大沉雄
”
的一贯追求。
篆书自秦汉以降，古意顿失，秀逸纤弱者众，而雄强朴茂者稀。故近人李瑞清认为秦汉石刻篆书未能尽篆之妙，不足效法，主张
“
求篆于金
”
，主张
“
神游三代，目无二李（李斯、李阳冰）
”
。萧娴习篆走的就是这条路，她从《散氏盘》入手，旁及石鼓文。《散氏盘》书风凝重浑厚，字形横斜错落；石鼓文书风古拙醇厚，字形严正遒劲。对这两大经典的心摹手追，使萧娴的篆书以雄强朴茂见长，无
“
女郎才
”
，有
“
丈夫气
”
。
这副对联共有八个篆书大字：
“
荷风消夏，菊露冰秋。
”
上款行书
“
毅平同志留念
”
，落款署
“
萧娴
”
。用印四方，两方朱文，为
“
长年
”“
蜕阁
”
；两方白文，为
“
七十以后作
”“
萧娴
”
。
这副对联由一幅四尺整宣对裁而成，每个字都差不多有一尺见方，乍看之下，如壮士横槊，气度不凡。萧娴书法长于碑榜大字，故十分重视
“
气势、气魄、气象
”
。
这副对联给人的另一个感觉是有力度，从笔法行迹上看，力道极强。盖整副对联皆以中锋行笔，且
“
尽一身之力而送之
”
。萧娴作书最强调用笔，她说：
“
用笔解决了，布白、结构之类都能自然形成。
”
她说：
“
笔要提得起来，才能八面玲珑。
”
她主张
“
笔笔中锋
”
，盖中锋需以臂膂之力行笔，如狮子搏象，以全力为之，故力道遒劲，每个字都能力透纸背，入木三分。
这副对联还有浓厚的金石气，萧娴对篆刻也独有心得，她的学生邹平朝说：
“
萧老一生精研书道，正、草、隶、篆无一不精，篆刻虽其余事，但造诣决不在书法之下。
”
对联虽以浓墨为之，却时见枯笔，可谓老笔纷披。如
“
露
”
的
“
雨
”
字头，在弯勾处有意断开，极似刀斫之痕，又仿佛久用磨蚀，看起来金石味极浓。
这副对联结字全用圆笔，线条皆为弧线，饱满雄厚，润中有干，膏中含枯，干润相宜，枯膏相济。上下联的第一个字都是草字头，不仅无重复之感，而且有顾盼之态，显然出于萧老的精心设计。八个字的部首中有三个
“
水
”
，三个
“
水
”
的写法颇为不同，让观者丝毫无雷同之感。上联后一字
“
夏
”
落笔往外微撇，下联后一字
“
秋
”
的
“
禾
”
部也往外撇，犹如一个人的两只脚，成丁字步立定脚跟，遒劲稳重。下联的
“
冰
”
字是八个字中笔画最简略的，为避免失重，萧老有意在此处落款钤印。
这副精心创作的篆书对联不仅体现了艺术家的深厚造诣，更体现了她的创造态度。其实，几乎所有的传世佳作都不是草率为之，一挥而就的。如
齐白石
喜欢在画作上题
“
白石老人一挥
”
，但据李可染说：
“
实则他行笔很慢。他画枝干、荷梗起笔无顿痕，行笔沉涩、力透纸背，笔法中叫
‘
硬断
’
，力平而留，到处可收。
”
在
齐白石
家十年，
“
见他作画写字，严肃认真、沉着缓慢，在我心里时时冒出一句：
‘
我看老师作画，从来就没有挥过。
’”
顾家彛
1954年在中央美术学院观摩齐老画虾，也说
齐白石
“
行笔沉缓
”
。我们可以看到白石老人的许多佳构都是反复斟酌，反复起稿的。兴到笔随固然是极佳的作书状态，但是适当地经营与收拾常常有助于造就传世佳构
——
这副对联就是很好的明证。
（作者为常州大学晚清民国文献研究中心主任）
