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胡佩衡

(1892-1962)，河北涿县人。在近现代中国画坛流派中，北方有个京津画派，其为京津画派代表之一，专攻山水，成就颇高，为艺林推许。当时有诗为证：“不须远访佳山水，即此娱情半幅中。山抹烟痕围野屋，霜疑秋*醉江枫。轻飏不虑三篙涨，疑乃应歌一叶风。何用桃源寻世外，但凭妙腕夺天工。”

胡佩衡《水影沙痕》

91×43cm，1938年

《水影沙痕》是

画家

46岁时所作，这个阶段也正值胡佩衡创作的盛期。另外，从款字“冷庵胡佩衡写于燕京”看出，此画作于北京。实际上，自胡佩衡十多岁来京兆念书之后，他所有的活动就基本是围绕这里展开的。

画之布局，显然受中国传统

山水画

的影响，沿用古画之法，但不尽相同。挂轴之构，以高为远，但在中景的处理上，又未完全受过去经验束缚，寻求了一些改变，继承之中有改造。奇峰高出，使窄长的画幅与山峦齐行，让观者一看，山水组构，颇具新意。峰下，峭壁崖上，有楼阁临水，可游可览。远处，白帆点点，山随水渐远，并向深远行进。画的下端，各种树木长于岭坡之上，或直、或虬，精笔细密，直至秋毫，营造出殊饶神韵的理想景致。点与皴，在对细节的描绘上，随形行走，颇有“近古”之思的趣味。画中之松，囿于传统，有“虬龙”之态。而且胡佩衡的松法，在当时就被人集笔成册，成为学绘松树之妙绝范本。

诗言心。“水影沙痕远接天，长林秋*翠华妍。晚来更上层楼望，一片青山破白烟。”

画幅右上的题诗，不仅与画里景*契合，也较好地抒发了画家的情感。画中诗，除第三句为旧有，其余为新填。胡佩衡，

7岁入私塾，喜读诗书，尤长于古文辞，有较深厚的传统文化学养和学识。因此，这“水影沙痕”与“长林秋*”，正是画家心里所要的风景。传统文化里，所谓诗画合一，诗化心境，在这幅画里都有得到体现。