东风一样翠红新,
绿水青山又可人,
料得春山更深处,
仙源初不限红尘。
隋展子虔《游春图》
东风一样翠红新,绿水青山又可人,
料得春山更深处,仙源初不限红尘。
——(元)张圭题展子虔《游春图》
《游春图》,是中国
山水画
开宗立派之作,地位举足轻重。图绘山水春景,远山有勾无皴,施以青绿,白云升腾,江树吐绿,游人欣欣,或泛舟或伫立,祥和美好。
李思训江帆楼阁图台北故宫博物院藏
《江帆楼阁图》,传为大李将军之作,图绘江边一角,陂陀密林,远舟扬帆。松树、坡石以青绿重施重染,极具装饰效果。
唐李昭道《明皇幸蜀图》(局部)(台北故宫博物院藏)
《明皇幸蜀图》,绘唐明皇一行人马正行走于崇山峻岭之间,山崖有勾无皴,青绿设*,云气缭绕,人物生动。
北宋王希孟《千里江山图》(局部)(故宫博物院藏)
《千里江山图》,近12米的长卷上,绘尽山川之壮丽,江河之秀美,青绿重*,历尽沧桑至今仍灿烂夺目,意境之高,无法揣测,实为大青绿山水最杰出的作品。每当故宫博物院展出这幅国宝时,玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们,一睹天才少年
画家
王希孟的唯一传世之作。
北宋赵伯驹《江山秋*图》(局部)(故宫博物院藏)
《江山秋*图》,又一幅大青绿山水巨制,气势恢宏。全卷群山巍峨,碧水萦迴,缀以村舍楼阁,人物活动。青绿赋*,较之《千里江山图》,颜*稍淡雅,可以从中体味赵伯驹之“士气”。
宋赵伯驹仙山楼阁图辽宁省博物馆藏
元赵孟頫《鹊华秋*图》(局部)(台北故宫博物院藏)
《鹊华秋*图》,是元代全能大家赵孟頫的代表作,图绘华不注山和鹊山,山形奇特,呈青蓝*,其余平沙洲渚,红树芦荻,暖*调运用与山的冷*调相得益彰,整个画面呈现出一种清丽脱俗,令人难忘的韵味。
元钱选《山居图》局部(故宫博物院藏)
《山居图》,元代钱选小青绿代表之作,碧峰江渚,林木杂间,青*、绿*染得明净古朴。徐邦达先生过眼这件作品时留下按语,道:“生平所见钱玉潭所作山水,都大青绿设*,惟此卷以墨青渲染,特觉清幽,允推绝品。”
明-沈周-青绿山水轴(局部)
明代仇英莲溪渔隐图轴
明代仇英仿明皇幸蜀图轴
明代仇英枫溪垂钓图
春阴垂野草青青,时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下,满船风雨看潮生。
——(唐)苏禹钦《淮中晚泊犊头》
明代仇英南华秋水(局部)
醉翁酣墨如酣酒,白云乱负青山走。
临泉气岸倾王侯,子久胸襟叔明手。
——(明)李日华
桃源图卷(局部)仇英明代
桃源仙境图(局部)仇英明代
浔阳琵琶(局部)仇英明代
山*空蒙翠欲流,长江清澈一天秋。
茅茨落日寒烟外,久立行人待渔舟。
——(宋)钱选
浔阳送别图(局部)仇英
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
——(唐)杜甫《登高》
捉柳花图(局部)仇英明代
暮从碧山下,山月随人归。
却顾所来径,苍苍横翠薇。
相携及田家,童稚开荆扉。
陆俨少青绿山水
张大千1931年作山水人物
空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹渲归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
——(唐)王维《山居秋溟》
张大千1934年作巫山
曾经沧海难为水,除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。
——(唐)元缜
张大千1934年作巫峡清秋
张大千
山水画
张大千山水画
张大千山水画
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
——(唐)李商隐《夜雨寄北》
张大千山水画
张大千金璧双辉—巫峡清秋
张大千李检法定林萧散图
来源:艺术新青年