小剧场话剧拿找乐当幽默：不爆笑不成魔 [哈哈镜]

喜欢看话剧这事听着就跟吃饺子就红酒似的，让人觉得可真装。其实，看着似乎已经热乎起来的小剧场话剧越来越拿找乐当幽默，拿低俗当接地气，实在让我肝儿疼。

作者王小柔

行者李伟插图

去年全国编剧论坛，会议最后一天晚上主办方邀请大家看话剧，当时我肝儿就悬着，大幕拉开，果不其然，暖场的胖子就跟见了热炕头一样，开始叨叨着脱衣服，脱一件随手往上抛一件。本来穿得也不多，几下就露出上半身颤悠的赘肉了。音乐起，他愣是到台下拽了几位腼腆的编剧上去一起跟他跳肚皮舞。

旁边一位导演问我：“你们这儿小剧场话剧都是这样的？”灯光亮处，真给“我们这儿”添堵。我假装打电话逃回家了。

后来我干脆去大剧场，看气势特别磅礴的外国剧，舞美和演员演出特别让人震撼。三个小时不知不觉就过去了。中场休息的时候还没从剧情里缓过神儿，就听见一个大姨在我旁边喊：“三姨，到这来!”另一人说：“赵姐进来了吗？咱不用看前半场，这会儿没人管了，直接进来就行。找座呗。”然后指着我旁边的空座问：“这有人吗？”我赶紧说有，去上厕所了。这位大姨跟黑风怪似的，带着一干老姐妹去打听其他座位了。

总想起来十几年前每个周末都会坐着慢吞吞的火车到北京，挤公共汽车，在北京人艺剧场外面等富余票。小剧场如果没票就买大剧场的，哪怕从票贩子手里买高价票也不能白来。

我第一次在大剧场看的话剧是《蔡文姬》，濮存昕、梁冠华、徐帆主演的，2001年的冬天挺冷的，天一冷人饿得就快，我记得我买了份肯德基放包里，23块钱，我想晚上散场直奔火车站的时候充饥。

因为图便宜，座位离舞台又远又偏，可一想到还有一群在寒风里等富余票的，心里就有了幸福感。趁着幸福拉开包找电话，想跟闺蜜汇报一下人满为患的盛况。可我还没美够呢，旁边一位穿着特别有素质的上岁数的女人，特别严肃地问我：“你包里是带吃的了吗？”吓得我直磕巴。她说：“你把它扔了，太味儿！”我对着敞开的包深深闻了一下，不臭啊。我不敢说话，毕竟第一次看话剧。那女的推了一下金丝眼镜，继续侧脸盯着我：“剧场不许带食品！你马上把它扔了。”

我当时就觉得，首都人民素质真高啊，食品连带进去都不许，赶紧跑外面断舍离，我的薯条加大汉堡啊，赶上当时火车票钱了。

散场的时候，一身灰*西装的导演苏民微笑着谦卑地站在门的一侧，目送观众离去。他站的位置特别容易被人忽略，那些背影不知道，一位艺术家用一种最特别的方式表达着自己的感谢。这个画面在脑海里多年不去。

那时候小剧场的剧目，似乎不像今天一样，不爆笑就没有出路。

跟《蔡文姬》同一年，我在小剧场看了沙溢、白荟演的《收信快乐》和人艺的《无常女吊》。

《收信快乐》一个半小时，两个演员，唯一道具就是一个跷跷板。两个演员从孩提时代演到终老死亡，靠的只是台词。在明明灭灭的专场灯下，我在心里赞叹沙溢功底太强了。坐在我旁边的闺蜜，一直在哭啊哭啊，那眼泪流得啊，我们俩都没带纸，看她自己在那拿手背、胳膊抹啊抹啊。散场灯亮时，她说：“这是我第一次看话剧，太感动了，居然能这么好看。”

看《无常女吊》的时候，我运气好坐在离舞台最近的第一排，看得真真切切，过瘾了。有趣的是，那天某个角*是个腕，有很多学生来看他演出，女学生每个人手里捧着很多花，她们都坐第一排，而我就在那鲜花掩映中，身临其境真跟自己在灵堂里似的。姑娘们献花的时候还甩了我一身水，顿时觉得自己从心灵到皮肤都被滋润了，难怪第一排的票价贵，附加值高啊。

所以嘛，不是所有的话剧都得走“开心麻花”式的爆笑路线，呈现精彩的路径有很多，不爆笑一样能成魔，倒是千篇一律的爆笑反而让人有点审美疲劳啊。