纪念画家苏天赐逝世十周年 [哈哈镜]

2016年8月25日，南京博物院举行“苏天赐的艺术世界”专题展览，以此纪念画家苏天赐逝世十周年。“春风又绿江南岸”，一场与故人、故事的约会，温暖而充满记忆。从苏天赐身上，人们能看到中国老一代油画人成长的足迹，也能看到他们在追寻中西交融路上的思考与实践。而在画外，苏天赐也是一个有情、友爱的人。

作者张逸良

《太湖之滨》1992年作

在大女儿苏凌看来，父亲苏天赐其实是一个很开朗的人，他爱生活、爱家人，这与他在艺术创作中的沉默和执着，有着很鲜明的反差。

“那时候我很喜欢玩航模，父亲每每去上海，就会给我带航模，带我到大操场去玩儿。他牵着我和妹妹，在操场上跑跑跳跳，也许是受到亚米契斯《爱的教育》的影响，他认为小孩子就应该自由自在地成长。”正因如此，在苏凌感觉自己在画画上没有像弟弟那样有天分、有才气的时候，父亲借用契诃夫的一句话“大狗叫，小狗也要叫”来告诉她，每个人都有自己的不同点，哪怕不如别人完美，也要勇于向别人展示自己，毕竟“云雀也有云雀的可爱之处”。

为了让家里人能够快快乐乐，苏天赐有时也会想尽办法来“逼”儿女开心，但常常逗不乐周围的人，每每至此，家里人又会说他讲“不好笑的笑话了”。虽然让别人开心不简单，苏天赐自己却常能找出快乐，“上世纪六十年代中期，各地纷纷模仿《收租院》，进行了大量主题雕塑创作，父亲那时候很忙，总是天不亮就走，天黑了才回家。那时候他骑车往返，路上很乏味，他就经常骑车‘跳石头’，结果有一次没跳好，连人带车摔在地上，回到家的时候身上都是擦伤。”后来苏天赐下放农场劳动，经常要喂猪，他爱研究琢磨，还去发酵饲料。闲下来的时候，他就挖泥来做雕塑，一次正在插队的女儿苏凌去农场看望父亲，他还特地带着女儿去“阅兵”：“书架上摆着长长一排猪的雕塑，各种姿态，十分可爱。”

《丁香》2001年作

在农场的日子，重复而孤单，女儿插队，爱人也大多时间不在身边，苏天赐只好写信来表达对亲人的思念。那时候虽通邮，但邮递速度很慢，虽然女儿一周给父亲写一封信，可还没等父亲的回信收到，第二封信已经寄出去了。这样密集而有规律的通信一直进行着。农历三月三，是爱人凌环如的生日，只要爱人不在身边，苏天赐就用油质*粉笔（油画棒）在小纸上画幅小画寄去当作生日礼物，其中有两张画让苏凌记忆犹新：一张是小篮子里满满盛开的油菜花；一张是他居住的苏北土坯砖房，藤蔓上挂了几只葫芦。小小的纸片，融进了浓浓的思念、深深的爱，只可惜时光流转，苏天赐在农场时用小纸片随手记录下的人像和风景，以及那些给爱人的“生日礼物”，大部分都已散失，只剩美好的回忆与想象。

家里人谈及苏天赐的沉默，大概认为有几个原因，一是很多人听不懂他浓重的方言；二来言多语失，在那个特殊年代，沉默是对自己最好的保护；再者，苏天赐是一个相信美的人，他一直是“朝着美”的，对那些生活的阴暗，他并不外露，也不愿对周围人过多言说。所以在艺术创作中，这份沉默为他的表达赋予了特质一切以自然、真实为出发，表达时要致力“忠于自己的感觉”，画静物，要能闻到柠檬的香气；画风景，要能身临其境、畅游其中，哪怕只是画一根树干，也要表现出它是从土里生发而出，而不是一根棍子戳在地上。