艺术圈烽烟四起 [推荐]

巴塞尔艺博会的MarcSpiegler喜欢在早晨闻到燃烧弹的气味。图片：致谢KennySchachter

艺术圈已经阴云密布，而莱茵河畔的艺博会抢滩大战更是迫在眉睫。简单来说：巴塞尔艺博会的母公司、瑞士MCH集团以一系列区域化的博览会先发制人，在杜塞尔多夫布下阵线，直逼孱弱的科隆艺博会。相信这些动作在未来会产生更深远的影响。另一边，科隆艺博会则宣布与柏林艺术周的幕后推手GWBVeranstaltungsUG(abcBerlin艺博会)合并。这一阵地的战事值得紧密关注。

在真实的艺术课堂里，《詹森艺术史》这种教材已经不管用了，让来自公元前5世纪的终极军事战略手册《孙子兵法》取而代之还差不多。平时看起来彬彬有礼的艺术圈早已摩拳擦掌：曾属于藏家Fe人体itta兄弟的UFC格斗大赛都可以歇歇了，因为我们要面对的是一场毫无保留的真枪实弹。

艺博会间的对决真相如下：在我们所处的市场中，横扫全球的艺博会机器以直接展示和销售的模式占据了主导地位，参与其中的画廊不过炮灰，而Instagram则算作帮凶。另一个事实是：作为艺术圈的供应链，艺博会已经开始对艺术产生达尔文效应。这些展会愈发炮制出专门针对博览会的艺术，它们小巧紧凑、运输便捷、容易被接受、内容也往往轻松愉快。或者，按照最近流行的说法是爱拿政治开涮。

艺术已经陷入了一种无止境的单调往复中，就好像定时定点迁徙的动物一样无法摆脱这一循环，而既有的博览会则像无*繁殖一样不停分裂出新的艺博会。行走在展览帐篷或会展中心之中，就好像沉迷于赌场的老虎机一般，你忘记了时间，忘记了所有，只看见那些推销艺术的人们。

最近，我正襟危坐地考察(或者说出席)了一系列艺博会，还真是要不停出去透透气才能勉强完成。

科隆艺博会

科隆是一个有点压抑、忧郁的城市，但是这里也是当代艺博会的发源地之一。科隆艺博会创办于1967年(比首届巴塞尔艺博会早3年)。我与艺术的神交在1980年代始于这座城市，并且1990年我在纽约SandraGering画廊策划的生平第一个展览就叫做“GermanPaper”。10年前我还是这个展会的筛选委员会成员，那还是时任艺博会总监GerardGoodrow被赶下台之前的事了，这个我们有空再讲吧。

在这个城市里，不按规则走路会遭到罚款，可见秩序对于德国人来说很重要。这也能够解释为什么我在艺博会上看见了7件使用栅栏的作品，分别来自艺术家CadyNoland、RudolfStingel、以及GerhardRichter，这仍然反映出这个国家对控制二字非常重视。科隆艺博会是一个相对无聊的展会，但是我更喜欢这样，因为不会遇到那些过度曝光的艺术顾问和故作姿态的

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家。

对阵线已经画好(GerhardRichter，Zaun(Fence),2010)。图片：致谢KennySchachter

参展方既有前律师JurgenBecker这样为博伊斯、SigmarPolke、RichardTuttle等艺术家办过展的老将，也有像GinervaGambino这样来自科隆的新锐艺术空间——这个名字还是画廊主LauraHenseler凭空发明的。Henseler参与的是展会的赞助单元，旨在鼓励艺术家与经纪人之间的合作。然而，这也反映出了小画廊所面对的困境，尽管他们可以卖光带来的作品，却一样有可能赔本。

展出AlexWissel作品的GinervaGambino就是这样，这位34岁的艺术家以其因欺诈客户而入狱的经纪人HelgeAchenbach为故事原型创作了一系列手绘作品。这个故事可以很好地起到了预警作用：Achenbach承认把客户收据上的欧元符号改成了美元符号，以提高自己收取的佣金。Wissel还做了一部描绘Achenbach仔细剪切、拼贴和修改文件的短片，当然，故事发生在Photoshop诞生之前。影片中，他对博伊斯的鬼魂祷告：“你说过每个人都是艺术家!”我自己也是一个(数码)拼贴者，所以，我很欣赏他在这项任务中体现的心灵手巧和勤劳高效。

AlexWissel的《无题》，来自SeriesRheingold，2017。图片：致谢KennySchachter

已故富豪Aldi超市继承人Be人体holdAlbrecht的遗孀BabetteAlbrecht是Achenbach欺诈案最大的受害人，她与八卦杂志《Bunte》的一位记者一同出席了展会，并希望能够拍摄一张她购买带有Aldi超市Logo的作品，但画廊拒绝了。不依不挠的Babette大声表示抗议：“这是我的!我要买它!”在不停地威胁之后，她败兴而归。刑满释放的Achenbach也付出了代价，他不仅经受了牢狱之灾，也失去了自己的事业与家庭。这位遗孀还再次向他发起了诉讼。Babette真该放人一马。

作者译/JoeZhu