天博“清代前期绘画特展”将换展 [推荐]

天津博物馆史上最大的古代绘画展——“清代前期绘画特展”将于6月30日结束第一期展品的展出，更换部分展品后，第二期将持续到2017年10月中旬结束。换展在即，天津博物馆前不久公开推出“一期展览部分借展作品简介”，有兴趣的观众不妨制定好参观计划。

天津博物馆“清代前期绘画特展”现场

天津博物馆筹备多年的“清代前期绘画特展”于今年4月1日开幕以来，受到众多书画艺术爱好者欢迎。该展览是继2016年举办“画与书归——明代中期吴门书画特展”、“晚明绘画作品展”后，天津博物馆“绘画史”系列展览的延续。来自故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、首都博物馆、苏州博物馆、天津市文物公司和天津博物馆的130余件精品佳作，为观众勾勒出清代前期绘画的基本特征与面貌。7月初，一期展览将结束，更换部分作品后，二期展览与广大观众见面。

一期展览部分借展作品简介

1．清王时敏虞山惜别图轴

纸本墨笔,康熙戊申(1668),故宫博物院藏

王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，江苏太仓人。祖父王锡爵官至礼部尚书，位至首辅。父王衡为万历进士，翰林院编修。王时敏以余荫仕尚宝丞，后任太常寺少卿。长于山水，师法元四家，画学深受董其昌的影响。其被视为清代正统派的领袖，画风对清代

山水画

创作影响深远。

此图是王时敏77岁时（康熙七年，1668）为与其比邻多年，即将迁居虞山的福建籍烟商戴瑞阳所创作的。

王时敏师法董源、巨然、赵孟俯、“元四家”等人的画法，对元代黄公望用力尤深。此作构图、画法深受黄公望的影响，山势浑厚，用笔苍健，多以干笔勾皴山石，加之人书俱老，更显厚重苍浑。作者虽享年89岁，但因晚年患有眼疾，近80岁后就少有亲笔画作了。此图是值得重视的其晚年代表作。

王时敏创作的山水画，往往并非是对真实山水的写生与再现，而是借助山水的形式，通过构图的疏与密，用笔的轻与重、疾与徐，用墨的浓与淡、枯与润等的丰富变化，表现笔墨趣味，传达一种从容不迫、潇洒恬淡的意境。使观者在玩味中获得美感、得到愉悦。这也是中国山水画长期以来在诗词、书法等民族艺术滋养下，经漫长的自身和规律地发展演变后形成的一种艺术形态。此点是我们在欣赏清代山水画时应予考虑的。

2．清髡残苍翠凌天图轴

纸本设*顺治庚子(1660),南京博物院藏

髡残（1612-1673）僧，俗姓刘，字石溪，号白秃、残道者、电住道人，武陵（今湖南常德）人。早年剃发为僧，之后离开家乡寓居南京寺院中。擅长山水画，构境岩壑幽深，笔墨苍莽，意境奇僻。是清初一位个*鲜明的

画家

。

髡残是一位创作态度极为严肃认真的画家，他曾自言：“余画岁不过数帧，非知画者亦不能与。”其创作都是有感而发，从其传世数量并不多的作品中，很少见到应酬之笔。

此图绘山岩层叠，佛寺构于山腰处，山径蜿蜒曲折，渐次幽深，云霭在山间浮动。山岩下的古屋中一人独自倚案而坐，山隈处的柴门虽开，而不见人踪。全图构图谨严，作者以秃笔渴墨勾皴山石，点画树木，用笔荒率朴拙，画风苍莽浑厚。作品传达出一种孤寂的意境。

“康子”为清顺治十七年（1660），作者时年49岁。此时髡残初居牛首山幽楼寺，属其中年的作品。

此图是髡残传世作品中非常著名的佳作。

髡残《苍翠凌天图》自题诗释文：

苍翠凌天半，松风晨夕吹。

飞泉悬树杪，清磬彻山厜。

屋古摩崖立，花明倚涧披。

剥苔看断碣，追旧起馀思。

游迹千年在，风规百世期。

幸从清课后，笔砚亦相宜。

雾气隐朝晖，疏村入翠微。

路随流水转，人自半天归。

树古藤编坠，秋深雨渚稀。

坐来诸境了，心事托天机。

时在庚子深秋石溪残道人记事。