对话87岁的方增先：中国画的基本功 [推荐]

“中国画的基本功，第一是线条。”以浙派人物画知名的方增先先生已经87岁了，然而谈及中国画，第一强调的依然是线条。

梅雨时节，“澎湃新闻”和“上美讲堂”一行拜访了知名

画家

方增先先生，方先生的家位于上海松江，房子的模样和室内家具几乎是方增先先生自己的设计，一些来自家乡简洁的老门板组成深*的墙，桌子的细节设计和墙上门板的结构呼应。透过室内的落地窗能看到一个水草茂盛的花园，花园中有一只名叫“杜尚”的大狗。传统与当代的结合，透露出方增先的人生经历——他从传统中吸取笔墨语言开创了浙派人物画，他也曾是上海美术馆的馆长，在任期间将“双年展”的概念在上海落地。

家乡老门板被用做室内设计，上挂方增先书法

如今87岁的方增先先生被聘为上海美术学院顾问教授，他虽久未露面，但讲话节奏一如从前，面对“记者·艺术评论”提出的每一个问题均思考片刻，然后言简意赅地回答。从传统中来的“浙派人物画”，想让

画家

看得更广的上海双年展……这些出自于方增先先生之手的美术事件在他的口中却显得轻描淡写。

方增先近影

记者：与中国古代人物画的取材不同的是，您当时画的人物画画的多是新中国人的生活状态，其中最被人熟悉的是《粒粒皆辛苦》，您当时是怎么会进行这样的转化的?

方增先：人物画怎么使它更接近生活，这跟写生大有关系。解放后，强调艺术为人民服务，绘画提倡表现生活，很多人开始画真实存在的人，这时候需要画素描。素描西方写实绘画的基础，用毛笔是没办法画素描。当时就从白描入手，人物画有了线的轮廓。特别是临摹敦煌壁画回来，(当年文化部，组织中央美院和华东分院十三个老师组成敦煌考察队，在那里临摹三个月)。

用素描能力，用线勾了准确的造形，中间不能停留在平涂，开始是用水墨表现光线。水墨，一方面要求用笔，表现线的变化，另一方面把人物画整体撑起来。所以这个水墨人物画，是线构完了以后用大块的水墨的形式感，墨的灵动感。

粒粒皆辛苦，1955年(1978年重制)

记者：西方素描和光影的表现在您的水墨人物画中起到了怎样的作用?

方增先：因为人物画必须造型好。造型必须跟结构有联系。仅仅是光影素描还不够，栔斯恰柯夫素描掌握光的印象，不涉及结构造型。只有了解结构，素描才会更可靠。“光影”我只是参照一部分，它的作用是更突出线，和西方一样搞法是不行的。光影要跟线条协调。

远望，2009

记者：您开创了浙派人物画，如今美术学院的“水墨人物”课几乎都是从您的画法延续而来，你觉得浙派人物和传统人物画的传承关系是什么?

方增先：“浙派人物画”参考的是传统用笔，它的特点是“用笔用墨”，参照古代“抑扬顿挫”的用笔方法，同书法用笔有点联系。那个时候，潘天寿先生经常讲：“中国画没有用笔就没有意思了。”

作者黄松