美国人顾洛阜的书法收藏历程 推荐

顾洛阜藏北宋黄庭坚《廉颇蔺相如传》狂草长卷

顾洛阜藏宋郭熙《树*平远图》

本来，在美国人顾洛阜（Crawford）看来，在美国谈中国古书画尤其是书法

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，实在是一件非常艰难的事。

二战胜利于1945年，美国一跃成为世界第一强国。顾洛阜的出身与东方、与中国并无什么瓜葛。从父亲一辈由爱尔兰移民，到他自己在企业中由职员升为一家打油机器公司总经理，积累了一定的财富。其后初入

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界，初无定项，从英国

画家

、英文善本古籍开始，到中国杂件如陶瓷、青铜器、

水晶

、玉佩、文房杂项，皆不成规模。十年之后，开始涉足中国书画

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。

准确把握“笔墨”基点

介入中国书画

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学者狄龙曾有记载：“顾氏在第二次世界大战近结束时开始

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中国美术。先收十七十八世纪陶瓷，然后古玉、雕塑、鎏金铜器，青铜礼器。1955年8月的一个下午，他的熟人日本

古董

商濑尾梅雄请他到铺子里看刚刚送到的中国书画卷轴，这一看，竟改变了顾氏一生，而且也决然地改变了美国研究中国古美术的局面。

这样的评价和定位，让我们大为惊讶。当时顾洛阜其实还名不见经传，要谈到改变历史，若不是具有敏锐的眼光和长久的睿智，恐怕难出此论。但在美国的中国古书画

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界却早已有专家作如此定*，足以见证顾洛阜的专业地位与威望。而据史料记载，8月的这一个下午，他从濑尾梅雄手中买下了三件名迹：1、传宋高克明《溪山雪霁图》，2、传五代《别院春山图》，3、乔仲常《后赤壁赋图》。后来又收得最啧啧为人称道的黄庭坚《廉颇蔺相如传》狂草长卷和米芾《吴江舟中诗》卷。据顾氏自言，他一见此书法之迹，即有感应。这与他曾

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英文写本中的善本，对线条的纵肆和墨*丰赡有先天的敏感有密切关系。

如上述，与当时其他

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家相比，顾洛阜的最大特点，是他不仅仅重视丹青画作的画面物态与形式乃至*彩，还在于能准确把握“笔墨”这一作为欧美人很难理解的基点。因此不仅

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中国古画，还大量收购古代书法。在当时一般美国的大学、美术馆专家教授完全不懂书法，故而他的远见卓识，使他能够迅速脱颖而出，从而与当时的

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家明显拉开了距离。“书法”，成为他独占鳌头的一个最重要的聚焦点。他曾在1976年于纽约摩根图书馆举办“中国书画藏品展”，影响巨大，而在此次展览目录上，特别提到：“收藏中国双生之书画美术，是完全理所当然的。因为（书画）两者都使用一样的工具、材料（墨、砚、纸或绢、笔），而主要基于用笔。两者皆是中国文化的心与灵——而该文化是世界上最古老而持续不衰的；两者（书法与绘画）皆能表现中国文化之精华。”

强调书与画皆以笔墨居于核心，这在上世纪50年代的美国人与收藏界而言，是十分无与伦比的珍贵见识。而予他以这样的见识的，则是他身边有一位为他掌眼的久居美国的日本侨民濑尾梅雄。顾洛阜的书法收藏有此规模，特别是有书史剧迹北宋黄庭坚大草《廉颇蔺相如传》卷，还有米芾《吴江舟中诗》卷；又有明代文征明《诗页》、清代朱耷《致方士琯十札》册（后皆捐于大都会博物馆），这样的慧眼与胆魄，当然必有濑尾梅雄的功劳。只是后来顾洛阜经验渐渐丰富，有时单独与他人交易书画，不再事事依赖濑尾梅雄。濑尾一怒之下而与之绝交，可谓未得善始善终，惜哉！